人物专访|俞沁成:扇面方寸之地我的黑帮女友,可观内心纷繁世界-昆山市水墨艺术研究院


人物专访
Q:是什么样的机缘让您和绘画走到一起?
耳濡目染吧,从小就出生在一个热爱艺术的家庭里,小学放学会去书画院写作业,臧健和那是我父亲当时的工作单位,书画院是个园林建筑,里面渗透着传统文化的气息。空来父亲也会教我用毛笔练练字,那时候写的多是大字,可以说这对我未来绘画理念是有个先决作用的,写大字需要有气势和整体把控能力,之于后来我所学习的国画来说就是要重笔性,以书入画,大胆心细,这个对我影响很大,虽说当时没什么绘画技巧,但这一理念与我后来所学是融通的。其实更小的时候,我就眼见家里布置了不少书画作品,都是我父母的作品或者是我父亲拜访收藏的名家老师的,这些对我学习绘画都有潜移默化的作用,而我课余时间也喜欢涂涂画画,后来高考前一两年,找了老师专门集中时间训练素描与色彩,考上了专业的院校正式开始了绘画之路。

Q:南艺的学习经历对您的艺术之路有什么影响?
全方位的影响,首先就是丰富的专业知识,主要体现在技法层面上女装家教。在美术学院念大学和研究生两个阶段,主修了中国画山水,大学是广泛的了解吴积逊,山水画传承至今的整个脉络,不同的老师给出自己对传统与经典的认知并教授了画法,我从中初步学到了一些创作方法,完成了《罐煮梨村月夜图》的创作。
而后就是研究生阶段,我的导师在艺术上的认知是高深又本真的,他曾在给我们写生示范时说“出发点即是归宿”,他以我们教学楼边上一株不怎么起眼的植物为本体,画出一幅丈二大作,赋予了这株植物不被察觉的生命之张力。又说“临摹就是写生”,这一点使得临摹脱离了一味模仿可能带来的桎梏,其意义变得明确妃常难搞。我们为了表现这个缤纷的世界,表现自己对世间物象的认知,表达自身投射在其中最真实的情感菲承,这是我们绘画的目的。从而我体会到要成为一名合格的艺术家必须具备明锐的观察力,全面的理解力和持久的表现力。

Q:您对自己的定位是什么?
你说的定位指的是现阶段我的工作与绘画专业之间的关系吗?我觉得比较容易的定位,我是一名文艺工作者,之前在文化馆工作,现在在博物馆筹建办,绘画及相关的理论在工作中起到一些作用,还组织或协办了一些书画展览,近期评到了中级美术师,说明我毕业之后所做的一直与绘画专业有关。这个联系与绘画的本体创作是有一点距离的,准确的表达是我需要把日常的工作与生活中的积累和体会带到绘画创作中去,成为一名有责任与担当的画家。

Q:您的山水作品用色采用大面积红蓝,有什么讲究吗?
你指的是《玉峰山图》吧,有两幅,一幅背景到山体都用了红色,其实底下还有多种颜色,都是常规的国画色彩,为的是表现山体的厚度和重量,因为画幅大纸张厚,只能用比较有视觉冲击力的颜色来刺激一下本来已经因为厚度而显得沉闷的画面,恰好也是表达了傍晚的玉峰山色吧。还有一幅有我导师题字的,背景用了花青色,就是你说的蓝色,这幅画用的减法,基本只染了一两遍颜色。
并没什么讲究,根据具体画面要求和整体把控来的,关键是画面最终的效果上古神虫。我很多画作都不用颜色黄岩中学,只是笔墨醉马骝,比如《空山新雨后》,我用的松烟墨块兑了些许墨汁画的,和其他我的水墨画在呈现上就有不同的效果;其实水墨画也有颜色,因为有类似“墨分五色”这样的表现方法,讲究的是笔墨侠宋,画家通过墨色的浓淡枯湿来表现自然界山水的不同状态九王夺嫡,色彩在其中反而成了辅助或者点缀。

藏家说
南京艺术学院美术学院院长张友宪题《玉峰山》
沁成同学,江苏昆山人也。性喜山水,有古人风。平日纳于言,多手捧杂书。更勤于水墨,每携所画求教,予总难免生出郭靖之慨。沁成语:予推金庸笔下郭靖,与其同属兔也,或巧合耶。此图乃为沁成反复所作家乡玉峰山,引黄鹤山樵之法,寄家乡山水之情,得金庸所写郭靖之艰苦历练耶。癸巳新春友宪感此再三再四之作为题。

中央美术学院教授薛永年
沁成世讲,家学渊源,弱冠头角峥嵘。自负笈金陵陈启礼葬礼,更得诸师点化,愈加突飞猛进不死邪魂。精心师古人,全力世造化,求造型与用笔平衡,视临摹为写生津渡,运古法图丘壑,寄浓情画家山。所作昆山图,笔法得之于黄鹤山樵尤多奴隶帝国,墨韵则参以时贤新变,古意今情系统脱敏法,而严谨不求早脱,精进可喜,前程未可量也。

原故宫博物院副院长杨新
董其昌云:读万卷书,行万里路安胃片,胸中脱去尘浊,自然丘壑,内营立成,郛郭随手写出,皆为山水传神。沁成此幅,落墨大胆,万里之行,始起步也。前程可望,勉之勉之南昌到分宜。壬辰中秋秦少白,杨新题。
作品欣赏

《夜泊》
直径26公分
《幽谷》
直径26公分

《花卉》(一)
直径26公分

《花卉》(二)
直径26公分

《观道》
直径26公分

《怀古》
直径26公分

《松风》
直径26公分

俞沁成
1987年生于昆山
南京艺术学院研究生毕业
江苏省美术家协会会员
三级美术师
“明月入怀——清凉雅集”纨扇七人展已经开幕
展期将延续至10月16日
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